Mirosława Kruczkiewicz
My spotkani w Licheniu
Udana prapremiera sztuki Jarosława Jakubowskiego w Teatrze im. Horzycy
Wbrew zapowiedziom, nie oglądamy spektaklu o polskiej religijności. A w
każdym razie nie tylko o niej. I nie wada to, lecz zaleta "Licheń
Story".
Tytułowe sanktuarium jest wprawdzie miejscem, do którego wszyscy
bohaterowie dramatu przybywają, każdy ze swoim psychicznym garbem, ze
swoim "jak trwoga, to do Boga". Jednak czynią to z różnych powodów,
niekoniecznie przy tym wierząc, że oto w świątyni będą mogli brzemienia
się pozbyć, jak cudownie uzdrowieni chromi, którzy zostawili tu stos
niepotrzebnych już kul.
Jest tu zatem małżeństwo ze wsi po stracie dziecka (Anna
Romanowicz-Kozanecka i Jarosław Felczykowski), jest mężczyzna w sile
wieku, który wciąż wadzi się ze zmarłym ojcem, za mało obecnym w
młodości syna (Grzegorz Wiśniewski). Przybyli do Lichenia licząc na
pomoc? To nie jest pewne. Pana Gminnego zaciągnęła tu żona, osierocony
dorosły syn źle wspomina bigoterię niestroniącego od alkoholu ojca.
A jest jeszcze turystka (Jolanta Teska), która przyjechała jedynie
zobaczyć kicz w jego wybujałej sakralnej wersji, i która, jak się okaże,
zmaga się z poczuciem pustki w swoim aktywnym życiu. Są wreszcie
tutejsi: biskup, który stracił wiarę i na swój sposób szuka odkupienia
(Niko Niakas), kucharka, co to była wcześniej tirówką (Anna
Magalska-Milczarczyk), dwoje młodych pracowników pielgrzymkowego
biznesu, przeraźliwie samotnych i spragnionych uczuć, a jednocześnie tak
w tej sferze nieporadnych - parkingowy i dziewczyna klozetowa (świetni
Łukasz Ignasiński i Matylda Podfilipska).
Wśród tych postaci z krwi i kości, w ubraniach przynależnych ich
społecznemu statusowi, porusza się zjawa w bieli, owinięta bandażami jak
mumia, w spodniach z anielskich piór. W dramacie nazwana Relikwią, tu
łączy w sobie kilka postaci. Ową relikwią jest dla bezradnego,
zagubionego biskupa. Mistyczką, szczęśliwą w swym uniesieniu - dla
turystki z poczuciem jałowości życia. Zmarłym synkiem państwa Gminnych, z
którym ojciec wciąż rozmawia. I nieżyjącym ojcem mężczyzny w skórzanej
kurtce. Znakomita Maria Kierzkow-ska w kostiumie białej zjawy subtelnymi
środkami w okamgnieniu przeistacza się z jedenastoletniego chłopca w
mężczyznę w sile wieku, by po chwili przemawiać żarliwym głosem
Relikwii-mistyczki.
Sztuka jest dziełem dramaturga i poety, spektakl - reżysera a
jednocześnie muzyka. To słychać. Na tekst ujęty we właściwe poezji
kompozycyjne ryzy, składają się przeplatające się strzępy rozmów i
monologów (tak przecież słyszy się ludzi w przesuwającym się tłumie).
Wyciszenia i "kantyleny" - jak niespodziewany liryczny monolog
parkingowego - precyzyjnie kontrowane są scenami niezwykle
dramatycznymi. Zdarza się dowcip, jak perora biskupa, który tytuły
encyklik wymienia niczym łacińskie nazwy zasuszonych w zielniku roślin.
Głosy monologujących postaci co jakiś czas łączą się w chóralnym
śpiewaniu religijnej pieśni.
Tak też, niczym utwór muzyczny z ostinato, pomyślany jest sceniczny
ruch. Postaci suną na kolanach po kilku podestach umieszczonych pod
różnymi kątami (oszczędna a wymowna scenografia Justyny Łagowskiej), ten
swój pątniczy trud przerywając po to, by na chwilę oddać głos komuś
spośród siebie.
Bohaterowie po Licheniu poruszają się na kolanach, na szczęście autor i
inscenizator nie. Ludzkie dramaty i ich religijny kontekst widzimy
dzięki temu wielowymiarowo. I to - wraz z grą aktorską i świetną
konstrukcją dramatu i widowiska - powód, by spektakl zobaczyć.
[przedruk z portalu E-TEATR.PL]
